Fine settimana a Milano mostra di Angiolo D'Andrea

IL SIMBOLISTA SOLITARIO FEDELE ALLE SAGHE NORDICHE

Il 900 artistico non è solo cubismo, avanguardie e astrattismo.

La grande mostra milanese " Angiolo D'Andrea 1880 - 1942. La riscoperta di un maestro

tra simbolismo e novecento " ( Palazzo Morando fino al 17 febbraio)

dimostra che il secolo breve ha visto anche il ritorno di una pittura figurativa

con venature mistiche, che nulla ha a che fare con l'ideologia modernista

imperante.

D'Andrea lavora soprattutto a Milano e in Lombardia, anche con commissioni 

importanti nella decorazione di palazzi e vetrate, ma le sue radici

sono nel Friuli contadino. Una regione per molti aspetti

premoderna, che come si vedrà influenzerà profondamente la

sua arte.

Pulpito di Sant'Ambrogio a Milano

Qui i vecchi raccontavano fiabe di esseri con le ali accovacciati

sui tronchi nodosi,

occhieggianti nelle fessure delle rocce,

di bimbi andati a giocare in riva al lago e mai più ritornati,

di elfi, di streghe in mezzo a fiori forse velenosi,

fantasmi sotto i salici piangenti.

Visitazione

E proprio in un picolo paese del Friuli, Rauscedo, nasce Angiolo D'Andrea.

come abbia imparato a dipingere non si sa.

A 26 anni è a Milano, e collabora  con Camillo Boito

come disegnatore alla rivista Arte italiana decorativa ed industriale.

Vive da solo in una casa in affitto.

Dal 1910 prende parte alle principali esposizioni di Brera,

della Società Promotrice delle Belle Arti, alla Galleria Pesaro.

Neve a Rauscedo

Dalla sua partecipazione alla guerra riporta tre dipinti di fuochi notturni

che si alzano dai tetti di un piccolo borgo

Incendio a Telve

Telve in fiamme

L'attività alle arti applicate, con la collaborazione dell'architetto Arata

e degli artisti del ferro Mazzuccotelli e Rizzarda,

sembra quasi un tentativo di radicarsi nel concreto, di sentire

con soddisfazione il peso quotidiano del lavoro:

il metallo, il mosaico, le vetrate, le costruzioni.

Tentativo, appunto.

Autoritratto

Guardandosi allo specchio si autoritrae con uno sguardo inquieto.

Gli occhi spalancati guardano altrove:

un fruscio di fondo, gli esseri misteriosi dei boschi,

le voci nascoste del suo paese.

Maternità

Verso la metà degli anni 20 la sua presenza pubblica 

s'interrompe, non la sua attività di pittore.

Fuori la modernità si agita. Lui, immobile come un colibrì,

resta ancorato alla tradizione.

Cuscino, ceramiche, rose

Una lunga solitudine, accompagnata dalla presenza di un paio di amici.

Le ragioni rimangono sconosciute;

scarso interesse per il fascismo e per l'arte mussoliniana patrocinata

da Margherita Sarfatti?

Una malattia che segretamente lo aggredisce?

Neve in Valsugana

Le figure si fanno lievi, enigmatiche.

Al ragazzo nudo, al timone, che accompagna sulla barca

una fanciulla - Venere nell'Allegoria ( la Barcaccia)

spuntano due alucce

Allegoria ( La Barcaccia )

Il gruppo diafano, trasparente, della

Madonna con Bambino,

un fantasma sopraffatto o protetto dalla cascata verde

del salice.

Già prima, nel 22, con Gratia Plena, olio su tela, esposto alla biennale di Venezia, 

sull'albero nodoso, contorto e spoglio siedono

come fiori stravaganti tanti leggeri angioletti.

Gratia Plena

Il tema religioso è l'occasione per uscire dal realismo

ed entrare nella fiaba, nel sogno,

come il planare degli angeli nel fascio di luce

o i loro fermi contorni fosforescenti su alti picchi rocciosi,

o le loro danze sempre intorno a una quasi invisibile Natività.

Rauscedo - Natività

o l'enorme appendice alare sulla fragile 

schiena della ninfa in abito da sera, con gabbiani volanti

sul fondo marino di Regina.

Regina

Ma il tema " naturale" non è solo realistico:

l'albero è sovente spoglio e contorto assediato da una sofferta anchilosi;

il lago si apre tondo su sponde deserte, 

un occhio che guarda dentro, che sprofonda sotto terra in un
minaccioso altrove,
in appena accennate luci di tramonto;

Ulivi in Sicilia

Gregge nella campagna romana

i picchi rocciosi, isolati, incombenti,

una traccia di giganti pietrificati.

Richiami di saghe nordiche. La materia pittorica si fa evanescente

allontanando ogni fisicità.

I quadri diventano spirituali, è 

 il simbolismo mistico.

Visitazione

D'Andrea sente la sua fine vicina

Una misteriosa malattia lo consuma, vuole ritornare nel suo Friuli.

Preoccupato dei quadri che ha radunato nel suo 

appartamento studio milanese

Fuga in Egitto

chiede all'amico scultore Riccardo Fontana

di cercare un compratore che possa acquistarli 

in blocco, per conservarne l'unità di ideazione.

Figura femminile

Nel 1941, l'artista è ritornato a Rauscedo in compagnia delle sue

streghette e dei suoi fantasmi

Fontana tratta con un industriale appassionato d'arte

 che viaggia tra Trieste, Roma e Milano.

Il 9 novembre 1942 viene firmato l'accordo.

Il giorno dopo Angiolo muore..

Ma dopo 72 anni quei quadri, conservati dalla 

famiglia Bracco

tornano alla luce.

Nobildonna

La mostra è aperta fino al 17 febbraio a Palazzo Morando

( via Sant'Andrea 6 Milano )

Ingresso gratuito, chiuso il lunedì.